■ 秋 石 （天津）

江南以园林著称，苏州独占两座，即拙政园和留园。

拙政园是一座私家园林，初为唐代诗人陆龟蒙住宅，元朝时为大弘寺，后由明嘉靖年间监察御史王献臣辞官归隐后所建，自1509年起，历时16年建成。拙政园与其说是一座园、邸共享的私家园林，毋庸说是一座品位极高的文人园林，一草一木，一池一荷，一山一石，一亭一阁，处处散发着归隐山林，诗意栖居的人文思想，一句“采菊东篱下，悠然见南山”的浅浅低吟，疑是陶公从遥远的终南山飘然而来。

从拙政园开合有度、疏而不空、密而不闭、朗而不旷、静而不寂的空间布局中，可窥见拙政园是一座邃远弘阔、曲径通幽、动静渗透的园林体系，是一部爬满绿苔的“线装书”，古老而厚重。

拙政园天人合一的造园艺术，让人叹为观止。

拙政园以水为魂，七十八亩的总面积中，水面竟占了五分之三。苏州是江南水乡，浩瀚的湖泊，星罗棋布的池塘水网，孕育了古老的良渚文明，建造这样一个划时代的古典园林，当然离不开一泓澄澈之水。在园中凿渠引水，清溪植荷，“林气映气，竹阴在地，日长若岁，水静于水”，枕水捞月，谈古论今，汩汩的清流，潜入草木之心，渗入人的骨头，那荷便婷出碧色，满园馨香扑鼻，早有蜻蜓立得入滋入味。

拙政园叠石置山，物象奇谲，山中见石，石中见奇，山石互衬，植被互托，于自然中见峥嵘，觅得人生的况味。

苏州拙政园体量宏大，建筑艺术精美绝伦，堪称一座恢宏的艺术殿堂。体现在空间格局的布置与亭、台、楼、轩、廊、桥、阁、榭的设计建造上。拙政园分东、中、西三个部分：东园，疏朗旷逸，追求田园之味，有兰雪堂、芙蓉榭、秫香馆、倚虹亭等堂、亭建筑；中园是拙政园的主园，楼台错落，一派典雅之姿，有梧竹幽居、听雨轩、绿漪亭、远香堂、小香洲等轩、亭幽居；西园曲径回环，极有隐逸之趣，以倒影楼、宜两亭、留听阁、十八曼陀罗馆等楼阁入景。这些建筑多数以歇山顶构建，戗角突兀，体现运动之势；有的雕梁画栋，镂刻精美；有的窗中含景，景中有物；有的隐于草木，犹抱琵琶半遮面；有的借影成景，塔影浮动；有的几案典雅，琴棋书画，沉香千年……整座园子，如同异彩纷呈的人间艺术宝库，弥足珍贵。

拙政园的名人效应，历久弥新。

清康熙二十三年农历九月，秋高气爽，康熙大帝启銮南巡，巡视姑苏城后，直奔大名鼎鼎的拙政园，但此时的拙政园内，秋风萧瑟，一片凋敝之象，康熙帝心中的雅兴一下子跌落，便悄然而退，只可惜未留下只言片语。与康熙不同的是，乾隆皇帝曾多次驾临拙政园，对拙政园情有独钟，并御笔题额“真趣”二字，使拙政园集聚了王者之气。咸丰十年，李秀成挥师苏州后，一度将拙政园辟为“忠王府”，并潜心打造，臻至完美。晚清重臣李鸿章主政江苏时，也曾将拙政园作巡抚行辕。明清以来，除沈周、文徵明、唐寅、仇英吴中四才子外，还有张履谦、赵之谦、袁枚、赵翼、钱大昕、洪均、陆润庠、周瘦鹃、钱君陶等一拨拨文人，或在拙政园小居，或徜徉逍遥，或赋诗留墨，拙政园俨然一座文人骚客们的艺术沙龙。

拙政园的文化内涵，沉淀于岁月的土壤中。

坐落于太湖之畔的拙政园，环境幽谧，楼阁亭台，小桥流水，花香鸟语，自然成为文人士大夫们理想中的桃花源。他们如鱼得水般在这块风水宝地吟诗作画，题额作联，如文徵明题写“梧竹幽居”；清末二状元，洪均题写的“卅六鸳鸯”等。再如园中大量的楹联，如“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山”“雨醒诗梦来蕉叶，风载书声出藕花”等，让人嗅到一阵阵文化的芬芳，让无数入园者，从每一滴雨声中，听见平平仄仄的韵脚；从每一声鸟鸣中，听见山水的音律；从每一片叶片中，窥见江南的诗意。

拙政园，是一处疗伤的心灵栖息地，是一方涵养心志的清泉沃土，是一部古色古香的“线装书”。